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相传明代末年秦腔传入汉中，吸收当地方言与民乐之后，形成了汉调桄桄戏种。如今，全国仅剩下汉调桄桄传承发展中心一个国办院团。由于李雅芝等51名“00后”新团员加入，把濒危家乡戏唱到直播间，汉调桄桄焕发出了新活力。（7月7日汉中日报）

不是每一个地方都有特色地方戏，流传至今的地方戏承载着当地悠久的历史文化，呈现着别具一格的唱词唱腔，展现出浓郁的地方色彩和独特的艺术魅力。所以，保护和传承这类处于“团灭”边缘的稀有剧种，是我们义不容辞的责任。

然而，责任的背后是传统戏剧发展的现实困境：女演员10年无戏可演，戏团10年没有门票收入，地方戏剧濒临失传。这是因为随着新的娱乐方式兴起，方言功能弱化了，加之艺术创新不足、形式陈旧、人才青黄不接等因素，传统戏剧的生存环境被极大压缩，成了许多年轻人口中，“听不懂”又“看不明”，难以产生共鸣的濒危稀有剧种。

好在，李雅芝等一批年轻力量的注入，让我们看到青年人不失肩负传承稀有戏剧的使命感，他们对家乡、地方文化的喜爱与专注，不比老一辈人少。这些年轻人把演出“搬”进平台直播间，重新找到了生存之道，虽然免费的公益性演出占了很大一部分，但赞助与支持却像直播间人数、演员粉丝数一样，噌噌地往上涨，这正是小众戏剧“破圈”，走入大众视野最直接、最高效的方式。

高山流水遇知音，濒危稀有剧种想要遇到越来越多的“知音”，需要的既是无数年轻“戏痴”们，也是国家层面对传统剧种保护和传承工作的持续发力。

例如，山西省曾出台《山西省濒危戏曲剧种抢救工程工作方案》，提出10条激发濒危戏曲剧种生机与活力的具体举措。安徽省文化和旅游厅对列入《保护扶持濒危剧种名录》的梨簧戏等16个地方戏曲，开展公益性演出计划，给予一定资金补助。这些都是稀有戏剧传承、再现光辉的积极开端。

具体而言，“挽救”濒危稀有剧种，还要分“三步走”：一是增加演出机会，为新一代的青年演出队伍提供舞台；二是丰富演出形式，凭借先进技术扩大舞台；三是将剧种与艺术院校、文化馆等单位挂钩，为戏剧组团组班演出筑牢舞台。

只有在扶持之余，积极寻求“自救”措施，让稀有剧种的表演舞台更多、更大、更稳，才能让“唱片上的戏曲”变为“电视上的戏曲”，再变为“指尖上的戏曲”，无论时代如何发展，有活力又有底气的稀有剧种能够始终占据一席之地。（正观评论员 韩静）

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